丽人行

one of hepburn's best movies to me, I waited this long for a great movie about life and marriage, and it's done in 1967.

時間扼殺愛情，最簡單的道理，最普遍的現實，我只能說，那個時代是個善良的時代，還有美麗的Hepburn，更是少數沒有逼到Hepburn演技的電影

虽然剪接有时候会让人懵一下，但是两位的各种火花让人可以无视前后时空的交叉，Finney逗死了，配乐没得说

婚姻是爱情的坟墓，激情消退如何重新找回遗失的爱，多南擅长的爱情喜剧，别开生面地将几次旅行交叉剪辑，公路电影的创意十足，特别是频频出现的同意象转场，时间变换，空间里更留下无限的唏嘘感慨，台词也有不少金句，两位主要也挺有趣，带给观众愉悦的享受。

两个人恋爱的时候一句话一件很小的事就可以开心很久，结婚后一句话一件很小的事就可以争吵很久。“Why they sit there but don't talk to each other?” "Because they are married people." 真的如此吗？

正是在路上看的，高呼三声好看！热恋、新婚、十年后三条主时间线，穿插得轻快自然。婚姻的永恒Paradox也被说尽。

what's the fucking problem with the little girl on the road? 我掐....

斯坦利多南永远忘不了炫技，竟然三线并行，最后居然基本成功，功力深厚啊。本片素材的排序方式都蛮有讲究，三线都是从激烈到和好（求婚、跳水、车内告白）；护照与“我爱你”在不同阶段有升级作用，孩子、工作、情人都是串起平行线的索引。赫本的口技大爆发。虽然编剧也有很多上气不接下气的部分，但整体OK，只是剪得这么碎，深度和心理连续性就不强求了，只有对仗和升级

打破空间的剪辑如今看来依旧充满活力，爱情/婚姻的本质不过是「情到浓时情转薄」，而过来人面对「只是当时已惘然」最终也是无可奈何。赫本的「捣蛋精灵」形象深入人心，无论是二十岁还是四十岁。

新浪潮版多南啊，不断跳切剪辑一对夫妻不同时空的状态，信息量非常大。 那两个为任何愚蠢的理由疯狂大笑的年轻男女去哪儿了？他们曾经无时无刻不感觉到饿，感觉到欲望，就像车上的小女孩一样任性，直到他们自己成了父亲和母亲，突然间，随性而至不再是件快乐的事，太多责任，太多隔阂，太少荷尔蒙，不再在大路上搭便车，不再睡便宜的小旅馆，也没了胃口，没了做爱和爱人的欲望。 题材是老的，但是总有新的故事和桥段，比如晒伤后全身疼痛也要拥抱的一幕就很美。

8.0/10。①一对中产阶级夫妻十几年走来充满相恋、出轨与复合的婚姻故事。公路片。②精美的高水平摄影美术。③作为传统故事片，打乱时间线的叙事结构（存在相似性转场）虽然增强了叙事的戏剧性张力，但最终叙事依然较淡，而且这种叙事结构有些增大了对剧情理解难度，扣1分。

没想到这居然是一部公路片。本片最大的特色是娴熟地运用了交叉剪辑，把男女主人公从巧遇到相恋到十年后的婚姻危机整个历程勾勒得清清楚楚。看完全片你会发现，他俩真是太适合了，简直就是天造地设的一对啊。中年的赫本演技真好。本片的第二特色是运用女性视角叙述故事，所以观众看到的结果就是，这场爱情出现危机，完全是男人的问题。他自私、幼稚、忙于工作不顾妻儿，并且确实如那个刻板的教授所言有极强的控制欲。结局的和好，稍微有点莫名其妙。台词特别优秀，很多对话宛如诗歌，优美文雅，针锋相对，既推动情节又刻画人物，真是厉害。7分。

两人世界，此一时，彼一时。太透彻，不用多言语；太聪明，亦不免耽于春日晚风。漫漫一途，有我，有你。吉光片羽，剪辑未满。台词精华，可切割赏析。

在旅途启程之前看这样一部片子自然是再应景不过，多么浪漫、温馨、有爱的片子。人始终会变，这就是生活，虽可悲 但何其有幸有个人能跟你一起改变，不变的就是她永远会为他带着护照。跟他们一起幸福、悲伤、纠结、郁闷，也许这就是爱情，幸运的是彼此一直陪伴在对方的旅途中，直到最后。so romantic...

【为了补標看电影】DVD时代的电影，现在从网上翻出来重新下载再看（不用再找影碟了）。一边下载一边观看，从开始的几个镜头自己就已经知道，这部电影真的早就看过了，不过，现在21:9全屏再看，效果一定不一样。

出乎意料地好看，那个年代这种转场设计还挺惊喜，就是赫本的妆效和演技差了点完全靠发型去辨别年代，结果有两段发型差不多一样傻傻分不清- -，好莱坞事HE，到今天就是《婚姻故事》。

一双男女斗智斗勇的故事。会腻味，但也总会再找到激情。姑娘年轻好动年纪慢慢大了，学会了忍耐和拿着护照等待，这个男人好幸福，只要一直珍惜这个姑娘就可以拉。虽然他年轻装b，年老了还是有点装b阿。。。

Ａ／把情感消磨的宿命论时间重塑为一个不断被穿孔的任意门时间；旅行的空间感知也完全落实于诸多前进、倒退与偏斜的运动线条。演员的身体时而展现出木偶般的停滞或僵直，这些细碎的姿态之锚将短暂的情绪表达如此深彻地凝定；而坦然的速度控制更是让时间的密度伸缩自如。何必去等待一段奔跑到拥抱的时间呢？又是为什么必须等待一段说出“爱”的时间呢？

婚姻就是：一个女人让一个男人脱掉他的睡衣。。。因为她要把它送去洗衣房。。。

由斯坦利·多南执导，奥黛丽·赫本、阿尔伯特·芬尼携手主演的爱情喜剧电影《丽人行》，以大量意识流优美的倒叙镜头，勾勒出了两人十二年的情感历程。本片荣获1968年第40届奥斯卡金像奖最佳原创剧本提名、音乐喜剧类最佳女主角提名以及1968年第25届金球奖最佳电影配乐提名

简直就是60-67时装史。Mod风尚其实并不适合赫本，Albert Finney表演风格还是那么硬。

恐婚片，像《夜》，一样是爱情死亡后徒留婚姻的困境，但与那不同的是这部里还有大量的甜蜜温馨的片段，还有那些争吵、摩擦、婚外情……看完倒没称赞它的叙事或者剪辑手法，因为片段性的插叙的叙事手法在这里显得平实，像一个老派导演所做的新潮尝试，而是最后那段，将爱情里的节点通过自驾行一段段路程拼凑起来，概括了这一段感情如何由生到死，尽皆在此，不由想到《千年女优》，不由想到《爱乐之城》。ps，AH在这里面显老了，时髦还是很时髦的。

真正的公路电影，每一段戏都发生在路上。从相恋、与前女友一家出行、婚后出游到各自出轨再到复合，公路上写满了一对中产阶级夫妇的激情、倦怠和伤痕。剪辑出彩，每次转场都颇费心思，也是最值得看的错觉创意段落。赫本的各种摹仿秀精灵古怪，可惜38岁已显老态。

多段旅行重叠的叙事现在看可能没什么，但在当时我觉得算很先锋了吧，对两性关系的探讨也很独到，赫本的演技在其众多作品中也可以算是上乘了

多南《狂人皮埃罗》附体，两位主角则乘坐飞车经历了多重的虫洞穿越，我们无需弄明白这些旅行具体发生的时间顺序，但电影无疑在这多重的穿越中为观众展现了一场更“永恒”的旅行：婚姻中无尽的循环，快乐、忧愁与折磨穿插反复着。随着主角在最后的大全景中跨境进入了我们看不到的新旅程，或许电影早已经重新开始。

感慨颇多，这种公路片的拍摄手法和立意都很好，而一对男女从相遇热恋到婚姻危机的人生轨迹也反映出了大部分人的人生。当我们年轻的时候，钱包空空也满怀激情地出门穷游，而等有一天我们变成了富裕的中年人，希望还能像今天这样对生活充满热爱和深爱对方。

这是我看过的赫本最棒的电影。在爱情里挣扎的两个人的十二年犹如几段旅行，一段张扬快乐、一段诉说悲伤、一段控诉无奈、一段陷入痛苦。车换了一辆又一辆、路过了一站又一站，还是那个人却不一定仍是那份情。最后剩下的是一长段回忆和一汪深情。“我爱你！”“那就好！”其实你在身边就好。

4 outta 4. Great Movie. 人物魅力、电影技术、剧本写作、摄影打光、配乐协调全都满分。我不知道是否应该把这部电影归类到chick flick里，因为它实际上更像一部雅克德米和Agnes合作风格下的那类型新浪潮气质描述婚姻和生活本质的电影。辛亏导演选择了倒叙和乱序的手法拍这部电影，如果按照正序来拍的话该多么无聊啊。我无法用一句话来总结我对这部电影的感受，我只能说爱情可能就是这么简单又复杂，但我感谢导演把我心目中爱情最应该的模样展现出来。

三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。——杜甫丽人行

太过真实。“什么人会对坐着不发一言？已婚的人。”从相遇相识，相知相恋，到相守相倦，相对无言，过去种种是浪漫，现在一切只残酷。